中国正能量网 || 中文宣三百网络拍卖会 | 《现代瓷艺·网络拍卖专场》图录（第十一期）

Lot001

尺寸（cm）：高29

赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot002

尺寸（cm）：高12

笔筒是文房用具之一。为筒状盛笔的器皿，多为直口，直壁，口底相若，造型相对简单，没有大的变化。笔筒产生的年代已不可考，三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot003

尺寸（cm）：高36

瓶身山水风景图团花簇拥，构图优美，瓶颈花卉、圈足纹图和瓶身山水风景图交相辉映，相得益彰，层次清晰，瓷质温和细腻，釉色古朴清丽，晶莹丰润，清新养目，极具古意。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot004

尺寸（cm）：高26

珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot005

尺寸（cm）：直径27.5

瓷器赏盘，以其本色质朴、素洁无华、含而不露的特点决定了它能引人亲近、撩人情怀，是文人墨客抒发胸臆、寄情寓意的信物，成为常置文房案头的尤物。不仅成为文人墨客的书房尤物，更是达官贵人的地位象征！

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot006 寂静的雪

尺寸（cm）：直径31

瓷器赏盘，以其本色质朴、素洁无华、含而不露的特点决定了它能引人亲近、撩人情怀，是文人墨客抒发胸臆、寄情寓意的信物，成为常置文房案头的尤物。不仅成为文人墨客的书房尤物，更是达官贵人的地位象征！

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot007

尺寸（cm）：长29，宽16

瓷版画，又称瓷画，作为一种文化载体，发端于瓷都景德镇，由景德镇烧瓷艺术演绎而来，形成于南昌，主要流传分布在南昌市、景德镇、九江等及邻近省市。是瓷器文化与绘画艺术的完美结合，传承了赣文化的历史。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot008

尺寸（cm）：高25

双耳瓶，因颈部两侧贴附双耳而得名。宋代南北瓷窑普遍烧造，由于耳的形式不一，名称各异。龙泉窑、哥窑、官窑多贯耳瓶，系仿汉代投壶式样。凤耳瓶、鱼耳瓶为龙泉窑特有。定窑所制双环耳瓶较为少见。元代有青白釉S形双耳瓶，明景泰景德镇窑有青花戟耳瓶，清代乾隆景德镇窑有象耳、螭虎耳、龙耳等象形双耳瓶。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot009

尺寸（cm）：高29

观音瓶是流行于清代康熙至乾隆时期的一种瓶式，观音瓶特征是侈口，颈部较短，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，浅圈足，瓶体修长，线条流畅。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot010

尺寸（cm）：高8

窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由窑变釉瓷器 于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为"窑变釉"，俗语有"窑变无双"，就是指窑变釉的变化莫测，独一无二。而我们每一个天使和他们绘制的产品也都是独一无二的，这和窑变器的特性也完全一致，俩者的结合造就了天下无双的主人杯。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot011

尺寸（cm）：高25.5

珐琅彩四方瓶 胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。鉴赏藏品花色艳丽，绽放形态优美，瓷胎厚薄适中，修胎规则，人物神态灵动性极佳，底部款识落款规范。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot012

尺寸（cm）：高33

赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot013

尺寸（cm）：高35，底10.5

传统瓷器花瓶器型，敞口短颈，瓶身圆润丰满，貌似冬瓜而得名。最早起源于清朝乾隆年间。景德镇烧制较多，起初为皇宫贵胄烧制。后因造型大气，且有福如东海，寿比南山之意。受到各阶层喜爱而流传开来。成为清朝以来典型的花瓶器型。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot014

尺寸（cm）：高36

赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot015

尺寸（cm）：高16.5

明、清时期，瓷罐以景德镇窑的制品为最佳。罐的肩部带系的模式在两晋南北朝非常流行，并延续至唐宋。这显然与系在当时所起的能提能挂的作用有关。到了唐宋，烧造技术进一步提高，器物的线条美与彩美日益受到人们重视，才让肩部的系显得不那么重要，逐渐退居于次要地位。明代是我国瓷罐史上的鼎盛时期，由于“罐”与“官”谐音，罐在人们心目中的地位超过了瓶、尊，成了兴旺门庭的吉祥物。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot016

尺寸（cm）：高23

赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot017

尺寸（cm）：高28

赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot018

尺寸（cm）：高19

红釉的种类很多，除鲜红外，由已浓淡而演变为各种不同的品种。深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹红等。抹红带黄色的又叫杏子衫，微黄的又叫珊瑚釉，此外还有桔红和枣红。淡的一般称粉红，带灰色的叫豇豆红，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂红也是粉红的一种。粉红中最艳丽的叫作美人醉。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot019

尺寸（cm）：高52

花觚这一瓷器品种产生于清初，主要盛行于顺治、康熙、乾隆时期。随着瓷器从乾隆后期及嘉庆开始衰退，这一品种已渐消失。我们欣赏不同时期得花觚时，可领略到不同时期的艺术风格，造型的变化，在欣赏它的艺术美感的同时，从色彩、胎釉、造型、胎体去辨别不同时期的品种，增强鉴别真伪得能力。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot020

尺寸（cm）：直径40

龙泉青瓷，浙江省龙泉市特产， 是中国第一种走向全球化的商品，龙泉青瓷的烧制始于1700多年前，宋代达到鼎盛。是中国乃至世界陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量要求最高、生产规模和外销范围最大的青瓷历史名窑之一。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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