中国正能量网 || 中文宣三百网络拍卖会 | 《紫砂建盏拍卖专场·玉兔迎新》图录（第20期）

Lot 001

尺寸（cm)：10x12

龙蛋壶殊为可爱，又名“龙旦壶”，是一种美好的祝愿与寄托。

以椭圆线构成基本轮廓，造型单纯、流畅，粗犷敦厚，整体感强。

用原矿底槽青泥料做此壶， 椭圆形的壶身，饱满而显得可爱，短小的壶嘴上扬起，就像一个小小的嘴巴;壶盖弧形设计，就像一个帽子盖在龙蛋上一样;简单的壶把稍稍靠上与壶嘴相对应，整个壶平添了一种拙味和稚气的亲切感。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 002

尺寸（cm)：13x8

此壶精选陈腐多年的老段泥制成，很有金属的色泽，以手抚触砂感微微，实为泡茶利器也。扁西施造型圆中略扁，丰润盈光，圈把胥出自然，流口则如牛昂头，别有韵味；壶盖隆起饱满弧度，圆珠壶钮缀于其上，盖板若童子小帽，可爱俏皮，倒与壶身刻绘相呼应了。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 003

尺寸（cm)：高8，宽12

供春壶是明代正德、嘉靖年间，江苏宜兴制砂壶名艺人供春所作的壶。传说他姓龚，名春。供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时，寺中的一位老和尚很会做紫砂壶，供春就偷偷地学。后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥，仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿，也就是树瘤的形状做了一把壶，并刻上树瘿上的花纹。烧成之后，这把壶非常古朴可爱，于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都叫它供春壶。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 004

尺寸（cm)：12x6

周盘壶是曼生壶系列中不可多得且经典的一款，是由陈曼生所设计，从壶身到壶盖简约而美观，关于周盘还有一段让人深思的典故。

突然看到放在桌子上的一个小罗盘，就随意地弄着玩，发现这个罗盘上的勺柄无论他怎么转都始终指在一个方向，曼生便感慨罗盘虽然表面圆滑，却能够始终坚持着自己的方向，这不也是做人的道理吗。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 005

尺寸（cm)：15x9

造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合，做到上圆下方，上方下圆，口方盖圆，口圆盖方。也可以做到身圆嘴方，身方嘴圆，或是身圆把方，把圆身方等等。总之，方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 006

尺寸（cm)：15x8

双线竹鼓壶，为传统壶型，传承经典，端庄雅致，不失浑厚朴实，质拙中显高意；的流把竹节造型，一变嘴三节竹节装饰而成，弧钮散开在略微鼓起的壶盖之上，盖沿明显厚于口沿，形成强劲的压盖之势，耳形端把四节竹节装饰，两条清晰的线条从壶腹中间穿过，似是一条宽阔的腰带横亘其中；加底，与壶口口径一致；整款壶竹韵清疏，竹叶自壶钮清浅胥出，贴于壶盖之上，再也无其他装饰，韵味不失，毫无矫饰。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 007

尺寸（cm)：20.5x9

仿古身筒呈鼓型，所以又称仿鼓。

底部：仿鼓壶收平底多。

肩部：仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势。

颈部：仿鼓壶留短颈。

子口：仿鼓壶子口呈一线。

提钮：仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙，提钮为等比例缩小的壶身形状。

气韵：仿鼓壶的气势要有十面张力，也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 008

尺寸（cm)：18.5x8.5

该壶胎质细腻，色泽紫红。造型取材于竹，竹腹二节粗壮扁矮，稳重而挺拔，并贴塑竹配饰。

圆平盖面与壶口取平，吻合紧密，面上刻饰竹叶，旁五竹钮自然盘曲，刚直遒劲；壶把五节，曲而不柔。全壶光洁莹润，朴实无华，宛若天成。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 009

尺寸（cm)：高8，直径17

作者：袁友军

袁友军实力派匠人

进入紫砂厂学习紫砂陶艺制作，得到多位名师的悉心指导，多年创作，渐渐形成了自己独特的创作风格。作品构思新颖、制作细腻，常有佳作推出，为陶都优秀陶艺作者之一。

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 010

尺寸（cm)：高8，直径15

作者：杨飞楠

杨飞楠,他凭着对紫砂的热爱，来到宜兴学习紫砂制壶技艺，丰富的求学经历给了他宝贵的理论知识。他也从实践中收获了更多属于他的荣誉,曾多次与多位紫砂界名家交流学习。每一款都是经典,而他都肯自很好的把握经典的精髓，让每一件作品都充满活力与张力，仿佛有灵魂注入一般。十年磨一剑，用他的汗水与努力换得现在的成绩,必将在紫砂这条路上越走越宽阔。

德钟,壶型为钟，德是修辞，器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 011

尺寸（cm)：9.5x5.8

作者：李学有

李学有，艺名：李盏柜，建窑建盏烧制工艺师，陶瓷艺术从业者。生于宋代八大窑系的建窑原产地，福建省南平市建阳区，从小受建窑文化的影响，向往两宋精致典雅的生活状态。变幻莫测的，是曜变。在1300℃高温烧制过程中，建盏的釉色斑纹变化莫测，是“天工”与“人巧”的一场奇妙邂逅，即所谓“入窑一色，出窑万彩”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 012

尺寸（cm)：8.5x4.5

作者：李学有

李学有，艺名：李盏柜，建窑建盏烧制工艺师，陶瓷艺术从业者。生于宋代八大窑系的建窑原产地，福建省南平市建阳区，从小受建窑文化的影响，向往两宋精致典雅的生活状态。“牡丹花盏”这是他这一辈子制造出来的最完美的一个作品，可以说是当代建盏史上的巅峰。那么之后我们就来看一下这个建盏的主要特征，这种建盏的颜色就好像一朵美丽的牡丹花一样，从底部逐渐开始展开，然后慢慢地幻化成为一片片花瓣。如果有人收藏过这种建盏，并且对这种建盏做过精细的养育之后，当它出现七彩斑纹之后，这个牡丹就会像活的一样，展现出它无限的生机。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 013

尺寸（cm)：9.2x5

作者：李学有

李学有，艺名：李盏柜，建窑建盏烧制工艺师，陶瓷艺术从业者。生于宋代八大窑系的建窑原产地，福建省南平市建阳区，从小受建窑文化的影响，向往两宋精致典雅的生活状态。“牡丹花盏”这是他这一辈子制造出来的最完美的一个作品，可以说是当代建盏史上的巅峰。那么之后我们就来看一下这个建盏的主要特征，这种建盏的颜色就好像一朵美丽的牡丹花一样，从底部逐渐开始展开，然后慢慢地幻化成为一片片花瓣。如果有人收藏过这种建盏，并且对这种建盏做过精细的养育之后，当它出现七彩斑纹之后，这个牡丹就会像活的一样，展现出它无限的生机。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 014

尺寸（cm)：9x5.2

作者：蔡志强

蔡志强，独创烧制出建盏金盏作品，成为金盏首创者。

自小研习宋代建盏，2011年，受父亲的影响和对建盏文化有了更深的了解，蔡志强开始从事建盏烧制。从事建盏烧制以来研究烧制金盏烧制技艺，通过不断试验研究，克服重重难关。终于把金色和黑色有机的结合独创烧制出金盏建盏作品。推出市场后，深受广大建盏爱好者喜好。获得了“中国陶瓷艺术家”荣誉称号。作品曾被南平市博物馆、建阳区博物馆收藏。黄金，是一种固有配方，自古就有安神、美容之作用，黄金是一种惰性金属，具有很强的抗氧化的特性。在氧化过程，就是人体由于各种因素产生了大量的过氧化物和自由基。而黄金可降低外部环境与体内所产生的过氧化物和自由基，并可以增加细胞内的SOD含量，更可降低体内有害物质，所以，黄金在抗衰老及美容上有很好的作用。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot 015

尺寸（cm)：7.5x5.5

作者：李学有

李学有，艺名：李盏柜，建窑建盏烧制工艺师，陶瓷艺术从业者。生于宋代八大窑系的建窑原产地，福建省南平市建阳区，从小受建窑文化的影响，向往两宋精致典雅的生活状态。建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 016

尺寸（cm)：9x6

作者：李学有

李学有，艺名：李盏柜，建窑建盏烧制工艺师，陶瓷艺术从业者。生于宋代八大窑系的建窑原产地，福建省南平市建阳区，从小受建窑文化的影响，向往两宋精致典雅的生活状态。建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot 017

尺寸（cm)：高9，直径5.5

作者：奇艺建盏陶瓷工作室

南平市建阳区水吉镇奇艺建盏陶瓷工作室成立于2015年。

金油滴是釉内结晶呈金黄色光泽的油滴斑点，为圆形或椭圆形，大小不一。油滴的形成是釉料中铁氧化物发生分解在釉面附聚，当釉冷却收缩后以赤铁矿和磁铁矿的形式从中析出晶体所致。

金油滴建盏的烧制工艺难于上青天：首先是不知道金油滴的釉料配方，需要无数次的实验去调配；其次是油滴釉的氧化还原条件要求高，不可控因素很多，在烧制过程中时间和温度控制差之毫厘，成品釉色的差异就会很大，这个火候非常难把握。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot 018

尺寸（cm)：高8.5，直径6

作者：戴丽

金油滴是釉内结晶呈金黄色光泽的油滴斑点，为圆形或椭圆形，大小不一。油滴的形成是釉料中铁氧化物发生分解在釉面附聚，当釉冷却收缩后以赤铁矿和磁铁矿的形式从中析出晶体所致。

金油滴建盏的烧制工艺难于上青天：首先是不知道金油滴的釉料配方，需要无数次的实验去调配；其次是油滴釉的氧化还原条件要求高，不可控因素很多，在烧制过程中时间和温度控制差之毫厘，成品釉色的差异就会很大，这个火候非常难把握。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 019

尺寸（cm)：高8，直径5

作者：黄景华

南平水吉名师黄景华，曜变是建盏釉色斑纹中的一类，"曜变"的彩便是指烧制而成的曜变盏在光照之下，焕发出由黄、蓝、绿、紫等多种颜色融揉起的彩光，这些围绕着曜变斑点四周的彩色光晕在不同方位的光照下会随着观察角度的不同而出现有层次的色彩变幻。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot 020

尺寸（cm)：高9，直径6.5

作者：剑锋御盏建盏陶瓷工作室

南平市建阳区水吉镇剑锋御盏建盏陶瓷工作室成立于2019年。

油滴盏的釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，直径从数毫米之微至针尖大小，形似油滴。“油滴”的形成其实是铁氧化物在釉面富集，冷却后以赤铁矿和磁铁矿的形式从中析出晶体所致。在黑色釉面上呈银白色晶斑者称“银油滴”，呈赭黄色晶斑的称“金油滴”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 021

尺寸（cm)：高14，直径17.5

福康是由宜兴紫砂名门世家,当代壶艺大师徐汉棠、徐秀棠的祖父徐锦森创烧,其子徐祖纯也是紫砂高手,协助其父烧制“福康”壶并主管生产,弟徐祖安负责对外营销工作。福康陶器在上海、营口等城市均设有商店,专营自家生产的福康紫砂壶。

极为经典的器型之一。整体素洁规整，装饰极少。圆融大气，端庄而敦厚，壶颈挺立，高而不扬，壶嘴二弯，胥出自然。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 022

尺寸（cm)：高9，直径14

作者：杨飞楠

杨飞楠,他凭着对紫砂的热爱，来到宜兴学习紫砂制壶技艺，丰富的求学经历给了他宝贵的理论知识。他也从实践中收获了更多属于他的荣誉,曾多次与多位紫砂界名家交流学习。每一款都是经典,而他都肯自很好的把握经典的精髓，让每一件作品都充满活力与张力，仿佛有灵魂注入一般。十年磨一剑，用他的汗水与努力换得现在的成绩,必将在紫砂这条路上越走越宽阔。

井栏是传统壶型，以其古朴沉稳深受人们喜爱，全手工制作，传统器型，做工极佳，这款井栏壶壶身是由弧线构成柱体，壶钮同样为柱体，管状流斜斜向上，略微呈水平状，环形壶把中心略为下沉，与壶嘴相呼应，构成悠扬的气势，整款壶器型简单，线条凝练，恰到好处，耐人寻味。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 023

尺寸（cm)：高8，直径18

作者：汪庆龙

汪庆龙，1968年生于陶都宜兴紫砂世家，1987年开始从事紫砂艺术的学习与创作.从艺几十余载受到诸多名师指点，对紫砂陶艺感悟颇深，特别是家庭厚重的紫砂艺术氛围给予其创作的激情和灵感，制作技艺突飞猛进，在创作实践中形成自己独特的风格。其能于生活中捕捉的形式，大胆构思尝试，结合紫砂特质加以创作。设计独特出众、奇趣无穷,整体造型比例恰当，意涵深刻亮永，所创作的花货取法自然,形斑情趣俱佳，光货则造型大方,配合独树一帜的制壶手法，散发着强烈的艺术气息，兼具传统基础的深度及现代感，并顾及实用性。在几十年的陶艺工作中潜心研究古今陶艺，多次参加陶艺展览和交流活动，作品深受国内及港台於区藏家珍爱。

著名宜兴紫砂名家徐汉棠曾在《谈石瓢》一文中阐述道：“石瓢在行家的眼里是一跌不破的形，很受行家的欢迎，历经百年还能够一直延续下去。”

石瓢作为一款传统的器型，虽然外形普通寻常，但着实是考量工艺的一把标准尺。质朴典雅，端庄稳重，实用美观，精致大方，石瓢壶的三角结构体现了阳刚之美，而桥钮，弧面，钉足体现了阴柔之美。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 024

尺寸（cm)：高8，直径15

作者：黄键

黄键，男，宜兴人，1974年生，民间实力派，1991年进紫砂厂，并得到诸多名师指点，在十几年的陶艺工作中潜心研究古今陶艺，先后制作了几百件作品，多次参加陶艺展览和交流活动，作品深受海内外藏家喜爱。

汉瓦壶是清代中期极为流行的款式，取秦砖汉瓦中的汉瓦为元素融入紫砂造型器之中，壶身圆身直壁，线条之美在此汉瓦壶身上演绎的淋漓尽致，曲线灵动，富有弹性。

汉瓦的的金碧辉煌虽早已淹没于历史烟云，但汉瓦壶作为的鲜明文化符号，真实再现了博大精深、广袤深邃的华夏文明遗韵，拥有着永恒的艺术生命力。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot 025

尺寸（cm)：12x6.8

作者：潘建信

潘建信，男、汉族、福建省南平市建阳区水吉人，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司技术总监、首席工艺师，国家中级工艺美术师、高级技师、建窑建盏非物质文化遗产保护项目代表性传承人、南平市工艺美术大师、南平市建窑建盏十佳新秀、南平市优秀工美艺人、南平市第一届工艺美术民间名艺人，师从建盏非遗传承人吴立主师傅学习陶瓷建盏烧制技艺和自我创作建盏，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司厂长兼技术总监。银白斑点分布胎面之上，有如漆黑天空中满缀着钻石般的繁星。又似朵朵云彩，凝目注释，仿若被赋予生命，在自然推演下于空中缓缓流动，蕴含无限生机。星空浩瀚而深邃，流云自然而鲜活，引人无限遐思，故谓曰:“流云”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot 026

尺寸（cm)：10.5x5.5

作者：潘建信

潘建信，男、汉族、福建省南平市建阳区水吉人，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司技术总监、首席工艺师，国家中级工艺美术师、高级技师、建窑建盏非物质文化遗产保护项目代表性传承人、南平市工艺美术大师、南平市建窑建盏十佳新秀、南平市优秀工美艺人、南平市第一届工艺美术民间名艺人，师从建盏非遗传承人吴立主师傅学习陶瓷建盏烧制技艺和自我创作建盏，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司厂长兼技术总监。在阳光下注满清水，凝神静观，那一根根的兔毫，顿时活了起来，小小的盏中，变幻出森林，云海，大洋，甚至还有万马奔腾，千船竞流。这种景象与变化，是任何一种陶咨都无法与之伦比的。这或许也就是免毫盏形制虽然粗朴，却能成为王公贵族十大夫的珍宠，从而登上宫廷大雅之堂的根本原因。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 027

尺寸（cm)：12.5x6.5

作者：潘建信

潘建信，男、汉族、福建省南平市建阳区水吉人，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司技术总监、首席工艺师，国家中级工艺美术师、高级技师、建窑建盏非物质文化遗产保护项目代表性传承人、南平市工艺美术大师、南平市建窑建盏十佳新秀、南平市优秀工美艺人、南平市第一届工艺美术民间名艺人，师从建盏非遗传承人吴立主师傅学习陶瓷建盏烧制技艺和自我创作建盏，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司厂长兼技术总监。在阳光下注满清水，凝神静观，那一根根的兔毫，顿时活了起来，小小的盏中，变幻出森林，云海，大洋，甚至还有万马奔腾，千船竞流。这种景象与变化，是任何一种陶咨都无法与之伦比的。这或许也就是免毫盏形制虽然粗朴，却能成为王公贵族十大夫的珍宠，从而登上宫廷大雅之堂的根本原因。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 028

尺寸（cm)：10.5x5.5

作者：潘建信

潘建信，男、汉族、福建省南平市建阳区水吉人，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司技术总监、首席工艺师，国家中级工艺美术师、高级技师、建窑建盏非物质文化遗产保护项目代表性传承人、南平市工艺美术大师、南平市建窑建盏十佳新秀、南平市优秀工美艺人、南平市第一届工艺美术民间名艺人，师从建盏非遗传承人吴立主师傅学习陶瓷建盏烧制技艺和自我创作建盏，现任潘盏櫃建盏陶瓷有限公司厂长兼技术总监。在阳光下注满清水，凝神静观，那一根根的兔毫，顿时活了起来，小小的盏中，变幻出森林，云海，大洋，甚至还有万马奔腾，千船竞流。这种景象与变化，是任何一种陶咨都无法与之伦比的。这或许也就是免毫盏形制虽然粗朴，却能成为王公贵族十大夫的珍宠，从而登上宫廷大雅之堂的根本原因。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 029

尺寸（cm)：高9，直径14.5

作者：阎明峰

紫砂经典器型，壶体古朴、大方、端庄、凝重，符合收藏家的审美需求。壶身扁圆，饱满充实，气度不凡，亦有圆圆满满之寓意。壶口较大，盖面平圆，口沿和盖沿衔接自然、平稳，并形成两个线圈，对简洁的壶型起到了装饰作用，增强了形式美。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 030

尺寸（cm)：)高7，直径14

作者：李海燕

李海燕,国家级助理工艺美术师 李海燕,国家级助理工艺美术师。

“石瓢”最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 031

尺寸（cm)：高8，直径12.5

作者：曹志刚

国家工艺美术师曹志刚，紫砂壶原矿紫泥实力派艺师。

古人崇尚竹的“虚心”、“气节”。竹者，彰显气节，坚韧挺拔；不惧严寒酷暑，万古长青。竹是君子的化身，古往今来深受众多文人雅士的喜爱。

壶钮、壶把、壶流三大主体均以“竹”而连为一体，竹韵荡漾，竹节壶壶身挺身饱满，装饰精致，将竹的题材融入其中，古朴间透着雅致，竹也寓意步步高升，又已笑樱命名，绝对适合收藏自用送人。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 032

尺寸（cm)：高8，直径5

作者：中国宜兴

结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，但不具有瓷胎的半透明性。紫砂材料透气性优良，具有泡茶不易走味，茶叶不易变质的优点，让茶汤更加香醇美味！

平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 033

尺寸（cm)：高8.5，直径6.5

作者：中国宜兴

结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，但不具有瓷胎的半透明性。紫砂材料透气性优良，具有泡茶不易走味，茶叶不易变质的优点，让茶汤更加香醇美味！

平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。

【其中一只底部有残，不影响使用】

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 034

尺寸（cm)：高7，宽12

在传统壶型的基础上，与竹节相结合创新而来的。壶身上敛下丰，圆润饱满，壶腹神似竹节隔断，直流嘴胥出，出水干净利落，竹节桥形钮与嵌盖式设计，使得壶器简洁大方，大气美观。整体清新高雅，做工精致，丝滑细腻。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 035

尺寸（cm)：高6.5，宽12.5

石瓢壶，此款为紫砂茗器中经典款式，后经多人改良，细分为子冶石瓢，景舟石瓢，红华石瓢，汉棠石瓢等，但最终万海归宗，同出一源，此款应为曼生所创十八式之一。

“石瓢”最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot 036

尺寸（cm)：13x8

此壶精选陈腐多年的老段泥制成，很有金属的色泽，以手抚触砂感微微，实为泡茶利器也。扁西施造型圆中略扁，丰润盈光，圈把胥出自然，流口则如牛昂头，别有韵味；壶盖隆起饱满弧度，圆珠壶钮缀于其上，盖板若童子小帽，可爱俏皮，倒与壶身刻绘相呼应了。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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