中国正能量网 || 今日小寒 | 月初寒尚小，月半则大矣

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

小寒是二十四节气中的第二十三个节气，也是冬季的第五个节气。寒冬腊梅，残雪金阳，成冬日一番奇趣景象。此花的开放，也许是为了给蛰居的人们一个出走的理由。小寒时节，民间多有赏梅风俗，赏心悦目，风雅之致。

到了小寒，江苏一些地方会煮菜饭吃。广东一些地方的传统是小寒早上吃糯米饭。“小寒”是进补最佳时节，应多吃些御寒食物，如红枣、萝卜、橘子、牛肉、鸡肉等。天寒地冻之时，一家人围坐一起，沏一壶好茶，炖一桌暖食，围炉谈笑，好不惬意！

小寒前后冷空气频繁，患有心脑血管疾病的年老体弱者，应格外注意防寒保暖。平时还要适当锻炼，保持乐观畅达的心绪，静神少虑，身心愉悦，方可笑傲长冬。

宋徽宗 蜡梅山禽 轴

宋徽宗 蜡梅山禽 轴 台北故宫博物院藏

宋徽宗赵佶（1082－1135），是一位诗、书、画三绝的艺术家皇帝，建立完备画院制度，以诗句为画题选取人才，重视对实物的观察，这种结合诗画和写生的绘画观念，对中国绘画的发展深具影响力。

宋徽宗 蜡梅山禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋徽宗 蜡梅山禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋徽宗 蜡梅山禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏

此幅可能即《宋中兴馆阁储藏图画记》中徽宗八扇屏之一的《香梅山白头》，兼具诗情画意，精练笔墨表现景物特性，构图简洁，设计Ｓ型弧线，在写生之外，又着意营造具造型美感和冬日清疏气氛的理想境界。

宋徽宗 梅花绣眼图 页

宋徽宗 梅花绣眼图 页 故宫博物院藏

图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多，却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。

南宋 马麟 层叠冰绡图 轴 

南宋 马麟 层叠冰绡图 轴  故宫博物院藏

本幅款署“臣马麟”。另有宋杨皇后题图名“层叠冰绡”，并题诗：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。赐王提举。”钤：“丙子坤宁宝”、“杨姓之章”。

图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，处理得面面具到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分，且极富诗意，亦为此图增色不少。

宋 扬无咎 四梅花图卷

宋 扬无咎 《四梅花图》卷（局部） 故宫博物院藏

扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。

宋 扬无咎 《四梅花图》卷（局部） 故宫博物院藏

此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年青时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首，书法笔势劲利，得欧阳询真髓，词风婉约清丽，将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生，暗寓一种隐情，引发观者无限的情思和感怀。

宋 扬无咎 《四梅花图》卷（局部） 故宫博物院藏

此卷曾经《铁网珊瑚》《清河书画舫》《珊瑚网书画跋》《过云楼书画记》《式古堂书画汇考》《大观录》等着录。嘉庆初年为陆谨庭所得，专门筑“四梅花阁”以庋藏之。后流落于外邦，被程桢义用“番钱三百枚”购回，当时传为艺林盛事。又有元吴镇，明沈周、文徵明、项元汴等人收藏印记，前后多达三百余方，是扬无咎一件流传有绪的名迹。

元 王冕 画南枝春早 轴

元 王冕 画南枝春早 轴 台北故宫博物院藏

王冕，字元章，别号会稽外史，祖籍浙江诸暨，寄居会稽。他幼年时家贫，为人牧羊，但非常喜爱读书。后来随韩性求学，终成通儒，能作诗文，也善书画，尤其擅长于画墨梅。梅花是松竹梅岁寒三友之一，独自绽放于寒冬之际，向来被视为孤高君子的象征。南宋林和靖爱梅，自称以梅为妻、以鹤为子，更传为佳话，也是此画题诗首句之由来。自从宋代释仲仁首创以水墨画梅以来，此一讲究笔趣、不求形似的方向，尤其深受文人的喜爱，王冕的墨梅可说是此中代表。

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅以飞白笔法，画一苍劲挺拔的老梅干由右下向上伸出，细而韧的枝条齐发，繁花万蕊，累累叠现，生意盎然，几乎占满画面。花瓣是用墨线圈点组成，在全幅以淡墨烘染下，细小白花犹如积雪压枝，更显得高洁淡雅。王冕在题诗中又将梅花比拟为象征君子温润品德的玉，这也是王冕墨梅画中常用的譬喻。题诗的末两句是王冕常常题写的诗句，后人或解为具有抗拒外族之意，但古笛曲中原有“落梅花”，此句或许只在表达音乐上的联系，未必带有政治性的涵义，否则王冕应该也不至于经常如此题写。

元 王冕 画南枝春早 轴

元 王冕 画南枝春早 轴 台北故宫博物院藏

元 王冕 画南枝春早 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅有王冕行书自题：粲粲疎华照水开，不知春意几时回。嫩寒清晓孤山路，记得短笻寻句来。丁丙季冬山农王元章为云峰上人作。