当了解了紫砂壶的产生、发展的历史,获得了紫砂壶艺从陶土到造型、装饰手法、署款、钤印及各个时期的代表人物及作品风格等一系列知识后,也就可以算半个紫砂壶的行家了。作为一个爱好者,我们的收藏活动就可以开始了。
收藏之前有两点要搞清∶第一,准备投入收藏的财力有多大?第二,收藏的目的。现代社会是商品社会,收藏任何东西都要花钱,因此没有钱是"万万不能的"。所以在收藏之前,先摸摸自己的钱袋,看看可以收藏哪个级别的藏品,收藏多少件。其次想想自己的收藏目的,其中有人以赏玩为主,有人则着眼保值和升值,当然这两者可以统一起来,也可各有侧重。
从收藏角度对紫砂壶进行分类,不像从造型上对紫砂壶分类那样,将紫砂壶分成几何型、自然型、筋纹型等几类。收藏时的分类实际上是对紫砂壶品级的认定。现代人通常将新的紫砂壶分为高、中、低三个档次。那些由著名陶艺家或高级工艺师制作的造型精美、做工精致的紫砂壶为高档壶;那些由一定级别的工艺人员或技术员制作的造型复杂精致、制作有一定难度的紫砂壶为中档壶;至于一般陶工千篇—律大量生产的产品,自然属于低档货了。藏壶如果从历史的角度去看的话,可以将壶分成旧壶和新壶,或古代壶和现代壶。清代之前的就算古代壶,属于旧壶;清代之后的属于现代壶,即新壶。也有人将时期划分得比较细,将1912年(率亥革命)以前制作的壶称为“古壶”;将1912~1954年(合作化运动)之间制作的壶称为“民初壶”;1954~1982年之间制作的壶称为“早期壶”,1982年以后制作的壶称为“当代壶”。还有人另将1966年至1976年间所制的壶称为“文革壶。紫砂壶的收藏除了了解作品的品级外,最主要的是要了解市场行情,否则收藏就是一句空话。
古代流传下来的紫砂壶很少,特别是清代以前的,纯属凤毛麟角。物以稀为贵,若是古代大师的作品,则更是无价之宝。话虽如此,但是在市场上,我们可以说“无价之宝”根本不存在,不过价钱较贵而已。古代的紫砂壶有些属于文物,所以收藏时还要了解国家的文物政策和法规。至于现代作品,就不存在这个问题,剩下的只有价格了。一般来说,现代最低档的紫砂壶,价格大约在数元与数十元之间;中档货价格则在数十元至百元间;高档货少则数百,多则数干、数万乃至几十万不等,这些皆是由制壶人的名望与技术而定。一般来说,工艺美术员制作的壶,每把要500~1000元;副工艺美术师以上的制作的壶,每把2000~5000元;著名高级工艺美术师制作的壶,每把5000~8000元:而个别名气特大的高级工艺美术师或工艺美术大师,诸如顾景舟、徐汉棠、顾绍培、朱可心、蒋蓉、裴石民等人的作品,则每把壶达数万或几十万元都有,这多半取决于作品的精美程度和艺术境界的高低。前些年,顾景舟的壶每把一般都在五万元左右;而在1994年的宜兴陶艺节上,他的一把高虚扁壶竟卖到了16.88万元的高价。1996年,徐汉棠的一把四方开片壶卖了80万日元:1987年顾绍培的壶把高风亮节壶卖了10万港币。这些价钱对于一般的收藏者来说都是望尘莫及的,我们无法去说它们到底“值”还是“不值”。“黄金有价艺无价”,你喜欢它就值,不喜欢就不值,你有钱它就值,你没钱就不值。这都要根据个人的具体情况而定,不可一概而论。
收藏活动是人们富裕了之后的一种物质生活,同时也是一种精神生活。而富裕只是相对而言,可以称为"巨富"的毕竟是少数。每个收藏者必须根据自己的银行存款的位数,确定自己的收藏方向。经济状况好的,当然要选古代的"雅器",或者是那些名声显赫的大师们的精品;经济状况差的自然要降格了,可以选择古代的“粗器”。一般来说,紫砂壶粗器是没有收藏价值的,只有雅器才有收藏价值。但这也不是绝对的,还要看年代。如果是明代之前的作品,无论是粗器还是雅器都有价值,不过价值仍有不同罢了。或者选择当代紫砂壶的中档作品或一部分高档偏下的作品。低档壶一般不具有收藏价值,所以收藏者最好不要将目光盯在那里。当然也不好一概而论。因为毕竟有不少“壶痴”常觉“囊中羞涩”,他们收藏只是为了摩挲把玩、陶冶性情、自得其乐,那么花少点钱买些低档货亦未必不可。因为我们对于紫砂壶高、中、低三档的分类,依据的是作者的技术地位和名气,这里必然有不甚科学的成分。一个未见经传的无名小辈,在成名之前也可能造出较为精彩的作品;而一个颇有名气的高手,在某种情况下也可能有些平庸之作,甚至出现某些败笔或蛇足,这就全看藏家的鉴赏水平了。因此,不断提高自己的鉴赏水平,是每一个收藏爱好者的首要任务。如果你的鉴赏水平很高,就能花相对较少的钱买到较有价值的藏品,这当然只是相对而言。
有了良好的收藏心态后,重要的仍是要学习关于紫砂壶的各种知识,倒不一定急于“采购”。“采购”也要从低向高,逐渐提高水平与档次,别一开始便去买“时大彬”壶,否则一准上当。
与学习其他知识一样,紫砂壶的收藏也要由浅入深、循序渐进。在对紫砂壶的有关理论和知识有了较多了解之后,就需要尝试运用这些知识——进行初级的收藏了。收藏具有很强的实践性,要不断积累实践经验,同时亦必须有理论指导。轻视理论指导和轻视实践经验都是不对的。理论转化为实践需要一个过程,这个过程很重要,离开了这个过程你永远不能成为一个收藏家。
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