中国正能量网 | 中文宣三百网络拍卖会 | 《壶间论道·紫砂壶专场》图录（第22期）

Lot001

尺寸（cm）：9*17.5（紫泥），7*15（朱泥），8.5*15（黄泥），10*14（黑泥），8*16（朱泥） 

顾景舟（1915-1996），原名景洲，后改名为景舟。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。

1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

顾景舟曾自创堂号为自怡轩。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”“壶艺泰斗”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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Lot002

尺寸（cm）：9*17.5（紫泥），7*15（朱泥），8.5*15（黄泥），10*14（黑泥），8*16（朱泥） 

顾景舟（1915-1996），原名景洲，后改名为景舟。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。

1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

顾景舟曾自创堂号为自怡轩。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”“壶艺泰斗”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot003

尺寸（cm）：10*15（绿泥），7*15（朱泥），12.5*15.5（紫泥），10.5*14（朱泥），8*17.5（紫泥）

顾景舟（1915-1996），原名景洲，后改名为景舟。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。

1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

顾景舟曾自创堂号为自怡轩。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”“壶艺泰斗”。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot004

尺寸（cm）：8*13.5（黑泥）

西施壶，顾名思义：应该和西施一样美，或者说这种壶的灵感来源于西施。“西施壶”，完整的称呼应该是“西施乳壶”，简称“西施”或“西施乳”。壶嘴便是西施的口，壶的身体则刚好是壶的盛水部位，把手便是纤细的腰姿。这个壶型在紫砂壶的史料中是有明文记载的，而且，最早做这个壶型的，当属徐友泉大师。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot005

尺寸（cm）：6.5*13.5（紫泥）

“石瓢”最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“石瓢”是紫砂传统经典款式，型态雅致，舒展挺拔，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot006

尺寸（cm）：8.5*13（红泥）

“德钟”壶型为钟，“德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot007

尺寸（cm）：7*14（红泥）

金钟壶，以其形似古钟而得名，由传统经典造型演变而来，是紫砂壶传统经典造型之一。其型曲中有直，刚中带柔，匀称协调，颇显作者功力。器型仿效古代钟形，壶体、壶嘴、壶把、盖钮皆比例构造和谐，实用功能保证，且具艺术美感。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot008

尺寸（cm）：8.5*13（黑泥）

西施壶，顾名思义：应该和西施一样美，或者说这种壶的灵感来源于西施。“西施壶”，完整的称呼应该是“西施乳壶”，简称“西施”或“西施乳”。壶嘴便是西施的口，壶的身体则刚好是壶的盛水部位，把手便是纤细的腰姿。这个壶型在紫砂壶的史料中是有明文记载的，而且，最早做这个壶型的，当属徐友泉大师。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot009

尺寸（cm）：8.5*17（朱泥）

仿古壶最初由清代紫砂巨匠邵大亨所创制，其造型源于古代战场上的鼓，重点在于点、线、面的和谐构筑，与整体气韵的把控，是掌握传统光素器制作的必修课之一。经历代名家大师的巧手创新，仿古壶逐渐演化出多款具有不同特色的器型，被后人不断摹古，久盛不衰。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot010

尺寸（cm）：8*14（朱泥）

仿古壶最初由清代紫砂巨匠邵大亨所创制，其造型源于古代战场上的鼓，重点在于点、线、面的和谐构筑，与整体气韵的把控，是掌握传统光素器制作的必修课之一。经历代名家大师的巧手创新，仿古壶逐渐演化出多款具有不同特色的器型，被后人不断摹古，久盛不衰。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot011

尺寸（cm）：7*13（绿泥）

德钟壶是清代紫砂壶。此壶是大亨所创光素造型代表作中的又一佳器。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot012

尺寸（cm）：8.5*14.5（绿泥）

水平壶要在水中保持水平，壶身需要尽量做的小巧轻薄，厚薄均匀，壶嘴和壶把要重量相当，嘴、把、钮三点要在一条线上，不偏不移。

目前市场上的水平壶大多都做不到在水中保持水平，把壶能否在水中保持水平作为判断一把水平壶好坏的标准更是莫名其妙。

壶盖隆起，饱满有张力，底部圈足大小和壶口接近，既是呼应也是对称。

壶身饱满圆润，和圆珠壶钮相互呼应，相得益彰。

壶嘴挺直朝天，行话叫“剑流嘴”，如宝剑出鞘，气势如虹。当茶壶置于茶海中，这种壶嘴可以有效避免壶外的水流入壶内。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot013

尺寸（cm）：7.5*15（朱泥）

这把六方掇只壶，选用原矿紫泥制成，色泽略显红润，很是喜人。壶体以掇只壶式为基底，塑成六方壶。线条自壶钮出发，伸展至饱满的壶盖，蔓延到圆融的壶身，终结于六方加底。方身，耳形壶柄六面构成，实在是方圆结合的经典。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot014

尺寸（cm）：7*13（朱泥）

《瑞福》壶，原矿朱泥制壶，原本应当细腻柔和的泥质偏偏颗粒感强烈，收住了大汉的凛风迅猛，扣住了大汉的崇礼中庸，蕴藏了一份别样的坚韧与气魄。

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Lot015

尺寸（cm）：7*14.5（黄泥）

石瓢壶此壶型整个壶身呈金字塔形，三边形组成，壶身丰润饱满，由于重心下垂使用很稳当，更具有极大的观赏性，壶嘴的特色在于短小面有力，为直筒形，使出水更加有力量顺畅，壶钮采用牛角造型，使整款壶在简单中多了一份活力，壶盖与壶身严丝密缝使此壶具有非常高的实用性。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot016

尺寸（cm）：8.5*15

整款壶壶体敦厚，显得厚重，同时壶腹较大，经典的“将军肚”，称此壶为将军壶再合适不过了。

从神韵上来讲，此壶仍然不是女性壶之秀美，尤其是朱泥明润的泥色，更给人以明快之感，整款壶晶润若玉美丽动人。喜欢的壶友不要错过！

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot017

尺寸（cm）：10*10

盖碗泡茶自由直观，注水的角度与位置，水流的大小力度都随心所欲，观察容易，如茶色、汤色、叶底。并且，在养护上也十分方便。而盖碗冲泡一定程度上减少器皿对茶汤醇度的影响。但茶壶的设计上较为人性化，有把手不会烫手，从操作上讲相对容易。

盖碗更适合节奏稍快的饮用，而茶壶相对来讲节奏就慢了一些。所以盖碗更适合两三知己一起品鉴，茶壶则更适合人多的时候一起饮用。茶壶泡茶人性化，设计有把手，容易拿握，操作相对简单，茶壶泡茶使茶叶和水的接触面积大，利于出汤，完美诠释茶味。茶壶还能带来仪式感，展示茶道艺术。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot018

尺寸（cm）：高8.5，直径6.5

【其中一只底部有残，不影响使用】

结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，但不具有瓷胎的半透明性。紫砂材料透气性优良，具有泡茶不易走味，茶叶不易变质的优点，让茶汤更加香醇美味！

平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot019

尺寸（cm）：10*12

龙蛋壶殊为可爱，又名“龙旦壶”，是一种美好的祝愿与寄托。

以椭圆线构成基本轮廓，造型单纯、流畅，粗犷敦厚，整体感强。

用原矿底槽青泥料做此壶， 椭圆形的壶身，饱满而显得可爱，短小的壶嘴上扬起，就像一个小小的嘴巴;壶盖弧形设计，就像一个帽子盖在龙蛋上一样;简单的壶把稍稍靠上与壶嘴相对应，整个壶平添了一种拙味和稚气的亲切感。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot020

尺寸（cm）：12*6

周盘壶是曼生壶系列中不可多得且经典的一款，是由陈曼生所设计，从壶身到壶盖简约而美观，关于周盘还有一段让人深思的典故。

突然看到放在桌子上的一个小罗盘，就随意地弄着玩，发现这个罗盘上的勺柄无论他怎么转都始终指在一个方向，曼生便感慨罗盘虽然表面圆滑，却能够始终坚持着自己的方向，这不也是做人的道理吗。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot021

尺寸（cm）：15*9

紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合，做到上圆下方，上方下圆，口方盖圆，口圆盖方。也可以做到身圆嘴方，身方嘴圆，或是身圆把方，把圆身方等等。总之，方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理。

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Lot022

尺寸（cm）：15*8

双线竹鼓壶，为传统壶型，传承经典，端庄雅致，不失浑厚朴实，质拙中显高意；的流把竹节造型，一变嘴三节竹节装饰而成，弧钮散开在略微鼓起的壶盖之上，盖沿明显厚于口沿，形成强劲的压盖之势，耳形端把四节竹节装饰，两条清晰的线条从壶腹中间穿过，似是一条宽阔的腰带横亘其中；加底，与壶口口径一致；整款壶竹韵清疏，竹叶自壶钮清浅胥出，贴于壶盖之上，再也无其他装饰，韵味不失，毫无矫饰。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot023

尺寸（cm）：20.5*9

仿古身筒呈鼓型，所以又称仿鼓。

底部：仿鼓壶收平底多。

肩部：仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势。

颈部：仿鼓壶留短颈。

子口：仿鼓壶子口呈一线。

提钮：仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙，提钮为等比例缩小的壶身形状。

气韵：仿鼓壶的气势要有十面张力，也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot024

尺寸（cm）：18.5*8.5

该壶胎质细腻，色泽紫红。造型取材于竹，竹腹二节粗壮扁矮，稳重而挺拔，并贴塑竹配饰。

圆平盖面与壶口取平，吻合紧密，面上刻饰竹叶，旁五竹钮自然盘曲，刚直遒劲；壶把五节，曲而不柔。全壶光洁莹润，朴实无华，宛若天成。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

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Lot025

尺寸（cm）：高8，直径17

袁友军实力派匠人

进入紫砂厂学习紫砂陶艺制作，得到多位名师的悉心指导，多年创作，渐渐形成了自己独特的创作风格。作品构思新颖、制作细腻，常有佳作推出，为陶都优秀陶艺作者之一。

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

备注：拍卖照片与实物存在细微环境因素色差。

作品附带中文宣三百拍卖证书。

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