学术立派 思想铸魂

   “横行不霸道”

 严学章的学术理念：横行不霸道。横行是一种方式，不霸道是一种心态，合起来解读就是以平和的心态在艺术上走自己的路。2005年4月，他与词坛泰斗乔羽走进中央电视台《艺术人生》栏目。2006年元月，与黄永玉、范曾三人共同举办生肖作品展，被誉为中国生肖画创作的“三驾马车”。生肖画作品多次选为邮票、邮品出版发行，《中华全家福》被定为国礼，多次赠送国外元首及友人，并被联合国收藏。

  据了解，严学章为中华蟹派艺术创始人。现为中国艺术创作院院长、中国艺术杂志社社长、中华书画协会常务副主席、全球华侨华人书画家推动中国和平统一大会形象大使。严学章是一位思想型个性鲜明的书画艺术家。他天资聪颖，勤学好问，6岁开始书画学习，20岁入伍，28岁转业至地方文联工作16年，45岁进北京，始终坚持书画学习创作和文艺理论写作，逐步形成了自己的艺术体系——中华蟹派艺术。

  严学章在文联工作16年，书画作品多次在比赛中获奖。发表书画理论、评论文章近百篇，发表文学作品百余万字，许多理论文章引起广泛的关注。由于长期坚持走自 己的创作道路，严学章的书画作品逐渐形成了自己的特色，并得到艺术界、收藏界人士的广泛认同。后来，有人撰文批评严学章的字是“下笔刀削面，点画螃蟹 腿”。对此，喜欢调侃的他干脆把自己的字体起名为“螃蟹体”，成了一名“蟹将”。

  2003年7月，严学章决然辞去襄樊市文联副主席职务，挂冠进北京，开始了艺术的新里程。这只“横行的螃蟹”，对自己的艺术方向进行了大刀阔斧地改造。严学章在北京举起中华蟹派艺术大旗。2007年12月1日， “中华蟹派书画艺术鉴藏展”在全国政协礼堂隆重开幕，这是蟹派艺术首次全方位亮相北京城。开幕式后，北京书画届、理论界的权威人士认为，蟹派艺术独具特 色，自成体系，在当代书画界独树一帜。美术理论家徐恩存先生在研讨会上指出：“中华蟹派是严学章在‘横行不霸道’的学术理念下所创建的当代书画艺术新流 派。严学章的学术研究、蟹体书法和图式水墨生肖画、蟹派艺术产业三个支点共同构成了蟹派艺术体系。”

  2004年上半年，严学章完成了图式水墨十二生肖的首轮创作，一经问世便引起书画界的关注与好评，被誉为中华传统水墨图式的现代升华。严学章又将不同家庭的生肖组合 在一起，创作了《家庭全家福》，填补了生肖画创作上的空白，堪称史无前例。严学章又将生肖画的创作上升到中华民族和谐团圆的高度，创造了蟹派艺术的代表性 作品——《中华全家福》，特别是作品两边严学章自撰的龙门对“你属什么，我属什么，无论属什么，血脉属华夏；祖在哪里，宗在哪里，不管在哪里，根本在中 国”，不仅丰富了作品的精神文化内涵，更以广大人民群众喜闻乐见的形式，表现中国社会所倡导的建设和谐社会、和谐家庭的主题，可谓雅俗共赏，寓意深刻，美 不胜收。

  专家认为，严学章的生肖画是传统文化与当代意识相结合的产物，具有原创性和独特性，对于传承和发展生肖文化起到了推动作用。严学章曾撰写过大量的学术文章， 提出了许多前人没有提出过的学术观点。他的书法创作很少写古人的、别人的东西，书写内容大多是自撰诗文，笔墨形式也努力做到区别于古人和今人。像他的图式 水墨生肖画创作，集书、画、文三位一体，一年画一个生肖，不断地超越自我，绝不重复，显然是具有创造性的作品。还有他的代表作品《横行不霸道》、《中华全 家福》、《家庭全家福》更具有原创性。“蟹派”杜绝模仿，崇尚创造，创造性自始至终贯穿“蟹派”的方方面面。“蟹派”的“学术立派”就立在创造性上。出版 的《蟹派文化艺术丛书》这六卷丛书，就是从学术角度阐述“蟹派”的生成、发展的过程，让“蟹派”挺起学术的脊梁。

  为了神圣的艺术，严学章45岁抛下公职，自断皇粮，客居北京，从体制内到体制外，做一个普通百姓，做一个纯粹艺术家。多年来，他做到了思想自由和人格独立，才有了“蟹派”的学术立派和思想铸魂。“蟹派”业已形成了完整的体系构架。

  严学章表示，一定要坚持自己的艺术思想和治学理念，与时俱进，不断创造，把“蟹派”艺术进行到底。“横行不霸道”是我们蟹派的座右铭，是人生和艺术的至高修 为，理解和践行需要有形而上的禅思。任何流派都有源头，就创立而言，一个人完全可以开创一个流派。“蟹派”坚持学术立派，立在思想性、原创性、体系性。

    艺术品收藏要有定力

  众所周知，艺术品收藏也伴随着一定的风险：一是真伪风险。如今，艺术市场中赝品太多，滥竽充数现象比比皆是，稍不留神便功亏一篑。二是估值风险。一件艺术 品，即便是真品，其价值的评品也不是单一的，而是受该艺术品的物理价值、艺术价值、市场价值、学术价值、文化价值等综合因素的制约，如此一来，艺术品价值 的评估就变得非常复杂。

  严学章认为，真正的字画市场是“学术市场”。为了获得书画家“真的”作品，收藏者往往采取现场笔会的形式，亲眼看到作者创作的作品，“真的”是保证了，然 而，“真的”未必是“好的”。这是因为，书画创作是很私密性的复杂过程，传世之作均是作者生命潜意识的瞬间显现，源于无心插柳，止于有心栽花。一般情况 下，有心插柳的现场笔会难出精品。精品与应酬之作，其价值差别在天壤。

  怎样收藏到“真的”又是“好的”的书画作品？这取决于收藏者的“定力”。严学章表示，一是眼光。书画者多如牛毛，一个时代有成就的书画家则凤毛麟角，将收藏 锁定在书画的潜力股上，则可事半功倍；二是长线。对锁定的书画潜力股要有长线的思考，不可杀鸡取卵，因小失大；三是培育。十年树木，百年树人，书画大腕无一不是由一文不值到点石成金的，在其起步时就雪里送炭，才会有“一饭千金”的效应。中国艺术创作院倡导“以学术立地位、以服务谋生存、以创新求发展”的办 院理念，我们新“四大派”正是以资本的眼光，以长线的思考，引导资本大佬们对书画收藏市场的定向培育，保证书画的流通市场既是“真的”，更是“好的”。

  严学章认为，真正有价值的字画在于作品的学术性，真正的字画市场是学术市场，真正的字画收藏是学术收藏。他提醒说，按照理事、会员级别论价，而不是按作品的艺术性去取舍，这样的艺术收藏必将会吃大亏。因此，光看名只认官的字画市场肯定是不健康的。