中国正能量网 || 专家推荐 | 精品官窑 诚邀品鉴（六）

此盏口外侈，腹圆弧短圈足，造型端庄圆润，线条优美。胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉色温润如玉，青花幽靓淡雅。主题纹饰为缠枝百合花，寓意百年好合，底施釉，双圈青花楷书款“大明成化年制”。“2002你那相同花纹的青花百合花宫碗”在伦敦宝龙拍出82万英镑折合人民币上千万元。

此件梅瓶器形端正，青花发色青翠亮丽。外壁错落绘折枝桃实、荔枝及石榴等“三多”纹饰，每种花果之间点缀折枝花卉，颈部均饰一周十字花卉纹，肩部及足圈饰蕉叶纹，绘工精细，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃，其青花翠丽，略有晕散，尚有雍正仿明代「宣青」遗风。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。三果纹又称三多纹，为传统吉祥纹饰，寓意多寿、多福、多子之意。

梅瓶原是用于盛酒的容器，所以大多有盅形盖，考古学中梅瓶与锡制酒壶、酒杯等一同出现，明代中期后，用途有所改变，成为文人墨客几案上插花的花瓶，《陶雅》中就有“古以瓶贮酒，今以瓶插花”一说，故清代梅瓶大多无盖。梅瓶是乾隆朝经典的陈设御瓷，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精，其中青花一项多为摹古之作，折枝花果纹为其经典题材。此类官窑据《乾隆记事档》记载，为乾隆三年（1738）御窑厂奉旨而烧的仿宣窑青花之一。原文为：六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣窑青花梅瓶一件，宣窑青花三果梅瓶一件……传旨：交与焼造磁器处唐英照样焼造。后数十年再无烧造青花梅瓶之上旨，可见唐窑承命摹制宣窑梅瓶，为乾隆青花瓷器中上佳之品，是乾隆青花梅瓶的重要代表作品。

圆口，短颈，方柱形长身，圈足、口足大小相若，器身四面有凸起的横线装饰。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。器身遍施茶叶末釉。圈足刷黑色护胎釉，仿宋瓷黑胎，内阴刻“大清雍正年制”六字三行褐釉楷书款。

琮式瓶始见于宋，系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。茶叶末釉始烧于唐代，清代仿烧十分成功，时称厂官釉，一跃成为知名的色釉品种，且以雍正蟮鱼黄最为名贵。

此瓶为大撇口，呈喇叭形，口边不太明显。束颈，溜肩，下部鼓腹丰满。圈足外撇，足脊圆凸光滑如泥鳅背，支撑瓶身，显得十分沉稳。器内施白釉，在瓶口和圈足，均有一条自然形成的淡青白釉宽线，俗称“灯草口”或“灯草边”。瓶身外壁满施霁红釉，釉质凝重深沉而又细腻密致，呈色均匀，红艳纯正，令人赏心悦目。

玉壶春瓶又名“玉堂春壶”，其造型是由唐代寺院的净水瓶演变而来，定型则在北宋时期，当时是作为装酒的实用器皿而存在的。玉壶春瓶在清代雍正至宣统年间多有烧造，且多出自官窑，用于宫廷陈设。霁红釉是一种极富特色的彩釉，以铜为着色剂，用普通制釉原料加入釉灰、氧化锡，生胎上釉，置于还原焰气氛中一次烧成。霁红釉的名称为清代御窑厂督陶官唐英所取，因霁红釉瓷器曾被皇室用作祭祀器而又有“祭红”之称。此器釉色血红，色泽深沉，釉面不垂流，不开片，失透不光亮，有橘皮纹。胎质坚细致密，釉色莹润均匀，造型外形隽秀，线条柔和，典雅优美，不失为清代宫廷陈设之经典。

雍正年制粉彩八骏图抱月瓶，雍正粉彩八骏图抱月瓶是雍正王朝高级别器形，集诗、书、画、印于一身，所画八骏图中各四骏为一组，

赤骥：火红色的马；

盗骊：纯黑色的马；

白义：纯白色的马；

逾轮：青紫色的马；

山子：灰白色的马；

渠黄：鹅黄色的马；

骅骝：黑鬃黑尾的红马；

绿耳：青黄色的马。

画中所画出自于故宫馆藏郎世宁所绘绢本八骏图，其中绘画风格，画工，绘画方法均与抱月瓶所绘出于一人之手，整体画风明显带有雍正本朝著名西洋画家郎世宁的绘画风格，实为雍正王朝官窑稀缺珍品。

此象耳海棠尊撇口，束颈，鼓腹，圈足外撇，呈海棠形，颈置一对象耳，造型别致，线条优美，成型复杂，烧制难度极高。器身通施郎红釉，内壁素釉，釉汁肥腴，釉质细腻，与玉质之莹润如脂殊无二致。足底施护胎酱色釉，阴刻“大清乾隆年制”六字篆书款。

郎窑红釉瓷器系以氧化铜为着色剂、生坯挂釉、入窑经一千三百摄氏度以上的高温和强还原气氛一次烧成的高温颜色釉瓷器，是康熙时期景德镇窑在模仿明宣德鲜红釉基础上衍生出的新品种。郎窑红釉色泽较宣德鲜红釉更为鲜艳，釉层凝厚，釉面光亮，具有强烈的玻璃光泽。釉面除大片裂纹外，还有不规则的牛毛纹。器身愈往下，红色愈浓艳，近足处釉层最厚，呈黑红色，这是由于高温状态下釉层熔融垂流所致。近口沿处釉层变薄，映出白色胎骨，即所谓“脱口”。它对烧成时窑内的温度、气氛要求颇为严格，烧成一件成功的作品很困难，以致时有民谚曰“若要穷，烧郎红”，由于其其釉色鲜艳悦目及烧造困难致使成品较少，致使其市场价格高居不下。